第十一回

三星半，大鹏和春夏的对手戏吃不消

剧情靠讲，台词靠喊，更适合话剧的剧本。为什么在国内搞喜剧很容易搞成这样呢，也许这是居于某种高位的眼光看低大众的样子吧。整体都很自我陶醉。还有我真的挺讨厌搞破鞋这个词的。

3.5，很难想象如今还有这样的一部影片出现，手机声音，聊天记录和视频录像建构了一个当代的世界，当弗洛伊德的三重自我从胡昆汀口中言说而出之时，《第十一回》的文本却是80年代文化热与结构主义的复活，无处不在的红色，一场无法被“平反”的冤假错案，以及永远留在那个年代的人们指向了那个时期之前的一场无法挽回的创伤，罗生门结构在一场机械降神的红雨之中被召回，被冲刷。陈建斌如同那个时代穿越过来的人，一方面是陈腐的，生硬的舞台结构，戏剧结构令其与电影格格不入，另一方面则通过一种异于当下的视角审视当下的家庭危机，以及艺术创作，它紧接着刺杀小说家的结尾，不断被他律性中断的艺术创作将霓虹灯污染的当下同构于那个年代，一如影片之中呈现的结构。

电影《第十一回》终于上了，真不容易。自《第十一回》前年入选北影节主竞赛惊鸿一瞥后，今天再次重温这部影片，观感依然是极好的：除了令人目眩神秘的复杂视听技巧与场面调度，还有主创发自内心地对舞台戏剧的迷恋。陈建斌大胆摒弃了绝大多数的现实背景，以国内少见的评书式章回结构，把主人公生活中的遭遇，与舞台上的二度加工创作之间，牵连起混沌暧昧的相互指涉，从而酝酿出特殊的荒诞感和黑色幽默。而支撑上述电影形式实验的根基，依旧是对人，对人性复杂面貌的挖掘与呈现，观影过程中我屡屡想起身边真实的生活，不禁感慨唏嘘：艺术真实往往比现实更真实动人。《第十一回》汇集大量明星戏骨卖力出演，并最终让窦靖童初次触电，便摘取生涯首个表演奖项——但它的优秀和独特是全方位的，对电影、戏剧感兴趣的朋友，这部作品里或许有你喜欢的一切。

整部电影无论是情节设计还是台词设计都刻意、做作。导演每一个情节设定的目的性又强又生硬。强行想表现社会现实人生道理，强行人物对话，强行人物特质，强行深刻。电影好比十一个绣花毛巾一串接一串的打结，串成一个花里胡哨臭又长的裹脚布。